清代家具腿形的种类

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[size=1.6em]清代家具腿形的种类

由于中国传统家具发展历史悠久，家具腿形发展至清代，种类复杂多变。本书在明代家具腿形分类的基础上进行论述分析。很多研究明清家具的学者有多种划分家具腿部类别的方式，本书所提及的清代家具腿形种类只按照其形态来划分，划分对象是中国传统家具的六大类型（表2-1）。

[size=0.8em]表2-1　中国传统家具的六大类型

鉴于腿部形状的区别，人们将清代家具腿形大致划分为三类七种，分别为弯腿（足部以马蹄为造型基础的内翻马蹄腿和外翻马蹄腿）、直腿（圆腿、方腿、外圆内方腿）、片状腿（板腿、方框腿）。[size=0.6em][url=][5][/url]

纵观传世的一些或精美或简约的中国传统家具，其腿部的造型设计变化不一。宫廷家具的局部工艺设计越来越精湛华美，而中层阶级的家具多数依然偏俊逸之风，民间普通家具则一直偏向简约粗陋的风格。在众多朝代的家具之中，清代家具设计背景比较复杂，基于前朝几代的积淀，各种工艺达到巅峰。后来，受人们审美观的变化及当时社会主体流行的西洋风装饰纹样等众多因素的影响，清代家具的腿部造型设计和装饰使其变得更像是一件件艺术品。

[size=1.4em]2.2.1　弯腿

弯腿是明清家具中常见的一种腿形，分为足部以马蹄为造型基础的内翻马蹄腿和外翻马蹄腿两种。弯腿在造型加工程序上比别的腿形要复杂烦琐，加之弯腿具有优美的曲线，一直受到世人追捧。不管是宫廷贵族还是平民百姓，都喜用弯腿作为家具支撑结构件，所以它的应用范围历来较广。

[size=0.8em]图2-4　明黄花梨炕桌

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）
黄花壶门式牙此桌造型梨木制，通体光素无纹饰。面下有束腰，条，下安罗锅枨，拱肩直腿内翻马蹄。充分显示出简练、朴素的风格特点

[size=0.8em]图2-5　清中期紫檀雕西番莲纹供桌

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）
紫檀木制，桌面为长方形。冰盘沿雕卐字纹，高束腰以矮柱分为数格，上装浮雕夔纹的绦环板，束腰上下浮雕莲瓣纹托腮。牙条厚硕，为变体的玉宝珠形，牙条表面铲地浮雕西番莲纹。三弯腿上部起云纹翅，铲地雕西番莲纹，外翻马蹄，下承托泥，带龟脚

内翻马蹄腿和外翻马蹄腿在结构外形上的不同之处主要在足部（图2-4、图2-5）。其足部的走向分为两种方式：内翻马蹄腿的上端向内弯转与牙子（也叫牙条）衔接，中段垂挺，下端宛如一只向内兜转的马蹄，总体上形如一匹骏马的前腿；外翻马蹄腿俗称三弯腿，也是传统家具常用的腿形，向外兜转，形同骏马的后腿，总体呈S状，显得强健有力。因前者在中国传统家具中使用比后者多，为了简便，一般情况下，马蹄腿即指前者。

马蹄腿是经典腿形之一，从古至今运用其样式的家具占有很大比重。在清代，皇家的炕桌、床、凳和宝座等较常用马蹄腿。

马蹄腿的出现最早可追溯到三千多年前的商代，它与古代的箱形床、壶门和须弥座有承接关系，根据箱形床四面的板心被挖空构成一个壶门券口，四边留下曲尺形断面的边框坐腿发展而来。[size=0.6em][url=][6][/url]早期封建社会战事连绵不断，马的运用解决了不少战事问题，在整个封建社会历史时期，马一直是人们忠实的伙伴，所以家具的装饰结构件出现马蹄腿的造型设计是在情理之中的。

马蹄腿真正意义上出现是在唐代，家具腿的材料逐渐变为实木，曲尺腿的外侧也随其内侧变弯，上部模拟唐代的须弥座，变成束腰状，下部则演变成托泥状。此后随着工艺的日渐发达，其造型日趋完善，最终发展成现在的样子。

三弯腿则常见于香几，经过历史的沉淀，香几的腿形基本固定，大多是三弯腿。除去香几，清代宝座和皇家的炕桌也有不少采用三弯腿的。

[size=1.4em]2.2.2　直腿

除去弯腿的运用外，还有一种简易的家具腿形比较普及，即直腿。直腿的应用群体广泛，上到宫廷贵族，下到平民百姓。直腿不仅造型简练，加工取材便捷，而且实用性较强。众多学者将直腿分为圆腿、方腿和外圆内方腿三种类型。

圆腿在外观造型上，指的是呈正圆柱形或者椭圆柱形的腿形。明清时期用得最多的腿部构件是圆柱形的断面结构件，因为此时期的工艺发达，对家具整体造型力求完美精湛，所以圆状的腿柱更适合家具结构的完美衔接，在拆装方面也显得灵活有度（图2-6）。

[size=0.8em]图2-6　明黄花梨夹头榫高罗锅枨小画案

（引自王世襄的《明式家具珍赏》）

方腿，顾名思义，腿的截面造型呈正方形或矩形，四边棱角分明，腿方且直。除有名的弯腿和圆腿外，方腿的使用率也是极高的。基于前几代的工艺和设计，清代的优质家具不管是在整体上还是在局部上，都是匠心打造的艺术品。清代家具的方腿不像明代家具的方腿那样多“线脚”，而是在借鉴明代家具方腿简约之形的同时，基于雕刻和镶嵌工艺，使装饰纹样达到完美的境界（图2-7）。

[size=0.8em]图2-7　清中期紫檀雕卷草纹长桌

（来源：故宫博物院）
紫檀木制，冰盘沿下有极窄的打洼束腰，牙条比较宽，铲地浮雕卷草纹，方形直腿，两侧饰云纹，与牙条相连

外圆内方腿是直腿中比较特殊的腿形，外圆结构在外形上显得温婉亲和，更具人性化，内侧方且坚挺有力，整体外柔内刚，极具特色（图2-8）。

[size=1.4em]2.2.3　片状腿

在众多家具中，片状腿在几案上出现的频率最高，片状的形式更具整体性，稳定性也较强（图2-9、图2-10）。片状腿分为两种：板腿（整板式）和方框腿（中间挖空的方框式）。板腿的板面中心一般不镂空，除此之外，板边有缀纹。方框腿代替家具独立腿的同时，给家具腿部装饰留有较大空间。方框腿和传统家具腿部托泥形式类似，在一定意义上，这二者之间有延伸关系。

[size=0.8em]图2-8　明黄花梨无束腰长方凳

（引自王世襄的《明式家具珍赏》）

[size=0.8em]图2-9　铁力木雕缠枝莲纹卷头琴几

（来源：故宫博物院）

[size=0.8em]图2-10　清紫檀雕回纹平头案

（来源：故宫博物院）

[size=1.4em]2.2.4　其他腿形

（1）鼓腿膨牙

鼓腿膨牙是明清家具常见的一种造型，呈弧形。其特点是自拱肩处向外膨出至中部又向内收，至足端形成内翻马蹄。因其弧形的特点，其牙子也随着拱肩向外膨起，故人们称其为鼓腿膨牙；又因其腿形似人们常食的香蕉，而有香蕉腿之称（图2-11）。[size=0.6em][url=][7][/url]

（2）蚂蚱腿

[size=0.8em]图2-11　清中期紫檀宝座束腰、鼓腿膨牙、内翻卷珠式马蹄装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-12　清早期红漆描金双层面炕桌蚂蚱腿装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

蚂蚱腿因其腿形似蚂蚱而得名，多见于香几和宴桌类器物。其特点是自拱肩处膨出后，直线内收，直抵足部的外翻马蹄。在腿的两侧，做出犹如蚂蚱腿上倒刺的装饰，故人们称其为蚂蚱腿。还有称螳螂腿者，系蚂蚱腿的别名（图2-12）。[size=0.6em][url=][8][/url]

（3）展腿

展腿又称接腿，其形式是四腿在拱肩以下约一尺的地方做出外翻马蹄，马蹄以下至地旋成圆柱腿。按传统家具造型的规律看，束腰家具四腿用的是方材，而方腿家具既已做出外翻马蹄，其形态已经完备，再用方材伸展腿足，显然不妥，工匠索性用圆材，造成上方下圆、上繁下简的强烈对比。这是匠师们有意将束腰家具和无束腰家具加以融合的尝试（图2-13、图2-14）。[size=0.6em][url=][9][/url]

（4）托泥

托泥是装在家具足下的一种结构部件。托泥的作用主要是管束四腿，加强家具的稳定性。其形式一般随家具板面形状而定，有正方形、长方形、圆形及六角、八角诸式，雕刻花纹者不多。托泥之下还有龟脚，是一种极小的构件，因尽端微向外撇，形似海龟的脚而得名。托泥的使用范围大体如下：一是曲腿家具；二是低束腰的小桌、方几、炕几等。它既对腿足起保护作用，也有上下呼应、协调一致、增加稳定性的效果（图2-15～图2-25）。[size=0.6em][url=][10][/url]

[size=0.8em]图2-13　清中期酸枝木雕云纹香几卷云纹展腿

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-14　明式方桌螭纹托角牙、壸门牙、展腿、柱础足装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

（5）圈口

圈口是装在家具四方框里的牙板，因四面牙板互相衔接，中间留出亮洞，故称圈口，常用在案腿内框或亮格柜的两侧，有的正面也用这种装饰。它在结构上起着辅助立柱、支撑横梁的作用。常见的有长方圈口、鱼肚圈口、拐子纹圈口、椭圆圈口、海棠圈口等（图2-26～图2-29）。圈口因其下边有一道朝上的牙板，在使用中必然受到限制。尤其在家具正面，人体身躯和手脚经常摩擦的地方，很少有朝上的装饰出现。在众多的家具中，凡是朝上装饰的构件，如翘头案腿间的圈口、挡板，书格两侧的亮洞等，都用在侧面或背面等人体不经常接触的地方。

壶门券口（图2-30）与以上所说略有不同，通常所见以三面装板居多，四面较为少见，即使有也大都装饰在侧面。壶，本意指皇宫里的路，壶门，即指皇宫里的门。壶门券口和其他各种圈口所不同的是很少有自下朝上的装饰，正因为如此，它在正面使用居多（图2-31～图2-35）。[size=0.6em][url=][11][/url]

[size=0.8em]图2-15　明黄花梨雕花藤心圈椅带壸门牙子、框式托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-16　清早期填漆戗金云龙纹双环式香几双环式托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-17　明紫檀洒螺钿嵌珐琅面杌圆形托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-18　清中期紫檀雕花海棠式托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-19　清早期紫檀透雕卷草纹藤心圈椅框式托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-20　清中期紫檀嵌玉花卉纹扶手椅委角方形托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-21　清中期紫檀方香几方形托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-22　清中期黑漆雕梅花饰托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-23　清中期紫檀雕西番莲纹半圆桌半圆形托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-24　清中期黄花梨雕花圆杌须弥座式托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-25　清中期酸枝木雕云龙纹宝座双钱纹托泥装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-26　清早期黄花梨亮格柜长方圈口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-27　平头案鱼肚圈口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-28　清早期填漆戗金云龙纹条案鱼肚圈口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-29　紫漆花草纹条桌拐子纹圈口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-30　平头案壸门券口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

（6）挡板

挡板的作用与圈口的大致相同，能加固四方框。其做法是用一整块木板镂雕出各式纹样，也有用小木料做榫攒成棂格的，镶在四方框中间，起到装饰作用（图2-36～图2-41）。[size=0.6em][url=][12][/url]

[size=0.8em]图2-31　明黄花梨罗汉床

（来源：故宫博物院）
黄花梨木制，席心床面。束腰下装壶门式牙条，当中浮雕卷草纹。面上三边装床围，圆材攒框，框内镶壶门券口。拱肩三弯腿内翻云纹足。其造型简练、舒展，尤其是壶门围子，具有空灵的韵味

[size=0.8em]图2-32　明紫檀藤心矮圈椅壸门券口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-33　明黄花梨亮格柜壸门券口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-34　明黄花梨圈椅壸门券口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-35　清早期黑漆嵌螺钿圈椅壸门券口装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-36　翘头案凤纹挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-37　明黄花梨透雕螭纹翘头案挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-38　清早期黑漆嵌螺钿翘头案云龙纹挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-39　翘头案夔凤纹挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-40　明黄花梨透雕夔凤纹平头案挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图2-41　清早期紫檀透雕拐子纹长桌挡板装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）