圆竹家具设计研究

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圆竹家具设计研究
陈张贝， 吴智慧

【作者机构】        南京林业大学家居与工业设计学院
【来    源】        《林产工业》 2026年第1期 pp.25-33
【分 类 号】        TS396
【分类导航】        工业技术->轻工业、手工业->制盐工业->盐业副产品加工及利用
【基    金】        教育部2021年产学合作协同育人项目（202101148002）

基于对圆竹材性构造以及传统和现代圆竹家具的研究，提出圆竹家具设计的原则并运用实践，从家具的结构、功能、造型、风格等方面出发，探索圆竹在现代家居空间中新的可能性，为其注入生机、焕发活力。一方面可减轻新形势下木材供应不足的问题，推动“双碳”目标的实现；另一方面则是为现代圆竹家具设计提供新的设计方法和思路，使得圆竹家具更加适应现代人的审美需求，进一步拓宽圆竹家具的市场。

关键词：圆竹；圆竹家具；创新设计；结构设计；设计原则

[size=1em]近年来，我国积极推进“双碳”目标的实现——即2030年前实现碳达峰目标、2060年前实现碳中和目标，给各行各业带来了机遇和挑战[1]。随着经济社会发展，木材资源日渐匮乏，而竹材具有生长速度快、可再生、分布广、加工性能高等优势，于北京举行的世界竹藤大会也一再指出竹材的广阔应用前景，为响应国家生态文明战略建设、助力碳中和目标的实现，竹材在家具行业中的广泛应用势在必行[2-4]。

[size=1em]竹家具按照竹材形式可分为：圆竹家具、竹集成材家具、重组竹家具[5-6]。所谓的圆竹家具，就是以竹杆为主体组成构架或构件，辅以竹条、竹片、竹板、竹编以及其他配件而制成的家具[7]。竹家具在我国发展历史悠久，文化底蕴深厚，早在六百多年前就有竹制家具的记载，而圆竹家具是我国竹家具的最早形式，其浓厚的东方韵味和文人气质自成一格，是绝佳的“竹文化”载体。但现代圆竹家具在造型设计上未随时代更迭，主要模仿我国传统古典家具或过于简单而缺乏美感、功能上基本无创新、结构上多沿袭传统圆竹家具、工艺上也落后于其他竹材衍生产品，市场萎缩，发展缓慢。

1 圆竹家具1.1 圆竹概述

[size=1em]圆竹是经采伐、修枝后保持圆形、中空、有节的竹杆，是竹子的主体，也是竹材主要加工部分，是竹材的基本形态，其他竹制衍生品均源于圆竹[8]。圆竹资源极其丰富，是可再生资源。圆竹竹材的维管束在端面分布表现为点的疏密、大小变换以及径切面和弦切面细密通直的纹理形成了天然的线型表面装饰[9]，未经涂层处理的竹制品本身会散发出淡淡的清新的竹香，竹材因多孔而具有良好的吸湿性和吸热性而具有干燥、清爽且温润的触感。圆竹是我国最早的竹材运用形式，从北宋苏轼的诗句“宁可食无肉，不可居无竹”中，可以看出我国古代开始竹文化已经渗透进人们的生活。随着时代发展，人们对于圆竹的了解更加深入，圆竹在当代得到了更为广泛的应用。

[size=1em]圆竹的含水率、密度及干缩湿胀性等是研究圆竹家具所必不可少的因素。圆竹含水率在生长时较高，具有季节变化性特点，且竹子不同部位的含水率也不相同，是影响竹材材性的重要因素，如毛竹总群体含水率为57.37%[10]，其在被砍伐时的含水率达80%，而圆竹家具的竹材含水率应控制在6.0%～15.0%范围内[7]。竹材密度与竹材力学强度和吸湿性密切相关，是衡量竹材材性的关键指标，受竹种、竹龄、竹材部位以及所处区域等要素的影响[11]。竹材同木材相类似，干缩湿胀性是其固有特质，在不同方向上具有显著差别，是影响竹产品质量的重要因素，纵向干缩率小于横向干缩率，而弦向和径向差异不大，竹材的湿胀性主要由径向和弦向的湿胀引起，易引发翘曲、开裂等问题[12]。

[size=1em]圆竹具有优异的力学特性，独特的中空筒体状结构、高强度竹纤维、细长且排列紧密的纤维细胞以及较厚的细胞壁导致明显加厚的竹材节状使得竹材具有强度高和高稳定性优势，且垂直方向力学强度较高，因而竹材综合物理力学性能十分优异，远超木材和普通钢铁[13-15]。

1.2 传统圆竹家具

[size=1em]传统圆竹家具，其主要材料为圆形、中空而有节的竹材茎秆部位，并辅助配以竹条、竹片等竹材其他部位材料而制成的一类家具，其类型以桌、椅、凳为主，兼具床、屏架、几等，最先出现的是竹床和竹塌。

[size=1em]1.2.1 材料造型

[size=1em]紫竹、斑竹、毛竹（楠竹）等竹材种类常用于制作传统圆竹家具。根据使用者，可将圆竹家具大致分为民间农户和文人贵族两大类，在选材上，与民间易得的毛竹相比，文人贵族偏好湘妃竹、紫竹、金丝竹等品质上乘的竹材。根据许多古画作记载，古代文人钟爱湘妃竹，其上斑点细而淡且有晕染之状，十分雅趣，如图1所示为清初宫廷画家所作的人物画《雍正十二美人图》中的《博古幽思》和《消夏赏蝶》，两位美人所依的桌椅均为湘妃竹所制，以斑点清晰者为贵，湘妃竹家具精品存世较少，极为稀有珍贵。

[size=0.8em]图1 《雍正十二美人图》
Fig.1 "Twelve Beauties of Yongzheng"

[size=1em]传统圆竹家具在造型形态上极其讲究点、线、面的运用，利用竹节与竹杆的搭配，正是点和线的完美结合，停顿有节、曲直相映。如图2所示为清代画家黄益如所作的《岁寒三友图》，图中用以承托梅花盆景的花架即是由筇竹制成，其右边附有与图中花架同款的后代仿制作品，纤细的竹杆配以鼓突的竹节，凸显清风瘦骨之感，极具清式文人家具韵味。圆竹家具除可采用竹本色和竹青之外，其表面还可经过碳化、涂饰等处理呈现多种颜色花纹，家具以不同色彩纹理的配合而呈现多样空间风格，但传统圆竹家具造型风格多以明清和民间乡土风为主。

[size=0.8em]图2 《岁寒三友图》
Fig.2 "Three Friends of the Cold Years"

[size=1em]1.2.2 生产工艺

[size=1em]古代发展迅速的圆竹家具制作工艺在当代发展却变得迟缓甚至停滞，现代圆竹家具的加工工艺与传统圆竹家具的生产工艺大致相同，加工流程主要有原材加工、制作骨架、制作表层以及装配成型4个步骤，除以上加工流程外，还包含加工前的选料以及装配后的修整2个重要环节。

[size=1em]其中选料环节是可以决定一件圆竹家具品质的关键步骤，选料环节主要包括选材和竹段截取。选材时应选择竹龄为3～5年的竹材，这个竹龄段的竹材韧性好且强度高。在进行竹段截取时，要根据圆竹家具的不同部位截取不同长度和所带竹节数的竹段。家具骨架部分截取力学性能优异的竹材下部，其竹杆壁较厚、竹节多且承重大。家具表面框架截取竹节少、竹节之间间隔较长且韧性好的竹材中上段，可呈现多样造型。家具表面截取光滑的无竹节或少竹节的竹材上半段。

[size=1em]过去的圆竹家具设计以及加工主要为民间手艺人个人行为，采用小作坊的生产模式，手工艺的传承方式以家族传承和师徒传承为主，操作工具也多为传统手工工具，如锯、凿、刨等，出现发展缓慢、人才培养欠缺、技术水平落后等问题。故传统圆竹家具由于生产效率低、零部件互换性差、加工过程难以自动化以及从事年轻人越来越少等困难，难以契合现代社会消费者的行为模式和消费心理，渐渐落后于其他传统产业。

[size=1em]1.2.3 连接结构

[size=1em]传统圆竹家具的接合多采用打穴凿孔、胶合钉固的传统方式，再辅以藤条等进行捆扎，其常见的连接结构有榫接、绑扎、包接等。由于竹材本身特殊的特性，其连接结构均不可重复拆卸，所需仓储空间极大且运输成本极高。

[size=1em]榫接多借鉴于我国传统实木家具的结构，绑扎可通过不同方式形成T字型或十字型结构造型，包接是将部分开凹槽弯曲的竹材从外部将圆竹另一部件包住的方式。3种连接结构各有优劣——榫接制作方式简单、形式精巧且类别多样，在不破坏外观形态的前提下能满足不同状态的连接，但开榫开槽加工破坏了圆竹原有的力学稳定性；绑扎本身极具工艺美和装饰性，但绑扎节点极易松散致使圆竹家具结构不牢；包接遵循严格的几何数理关系，是工巧美和秩序美的综合体现，但在使用过程中部件之间产生的相对压力会导致接合结构部分撕裂。

1.3 圆竹家具现状

[size=1em]1.3.1 圆竹家具研究现状

[size=1em]1.3.1.1 国内圆竹家具研究现状

[size=1em]近年来我国诸多学者对于圆竹家具的外观造型、结构材料、制作工艺、销售等方面进行了新的探索。

[size=1em]在圆竹家具外观造型的研究中，苏娜等[16]利用天然松香在不同温度下浸渍处理圆竹，评价其表面视觉特性的影响，得出高光泽引发不适、纯色广受欢迎而条纹表面的圆竹受小众喜爱的结论；赵东杰等[17]提出圆竹家具的造型设计要符合现代化、轻量化、精致化的审美趋势并提出利用竹材线性形态特征、竹杆中空结构进行立体造型创新设计，以竹节为设计创新点。任达等[18]以筇竹家具为出发点主张家具造型上多采用点、线、面、体，应用线的曲直、走向、交连以及排列组合。

[size=1em]在圆竹家具材料结构的研究中，赵东杰[19]对于圆竹家具进行部件单元拆分和设计，并提出了一系列设计原则和方法，如“内置构件式”和“外置构件式”等，解决了圆竹家具杆状部件之间“T”型连接方式和“T”型三方交汇连接方式；林晓雯等[20]针对圆竹中空而导致的接合不便及强度不高问题，提出采用硬质木材局部填充圆竹内腔以提高圆竹构件间连接的可行性及强度；姚利宏等[21]综合大量学者的研究提出可通过加强竹材物理化学性能、采用嵌套结构、采用特殊材料等方式改良创新圆竹家具结构；张海雁等[22]提到树脂-圆竹复合家具构件设计和圆竹-木构件的接合策略；蔡绍祥等[23]对毛竹、红竹、苦竹的竹片、圆竹、圆竹不同部位的物理学性能进行分析，得出红竹和苦竹力学性能稍强，可作为圆竹家具用材；Jiang[24]学者采用环烷酸铜、冷热浸渍法浸渍处理圆竹，是有效的圆竹材料防腐处理方法；赵尧等[25]提出了T型可拆装接合点结构（TKC）和T形不可拆装接合点结构（TBC）这两种T型圆竹家具构件节点形式，并以圆竹榫接结构作为参照组，对比分析了结构的抗拔性能、抗弯刚度及破坏弯矩。

[size=1em]在圆竹家具制作工艺的研究中，毛鸿顺等[26]探索出一种通过机械化动力机构传导为弯曲机构的方式对圆竹进行弯曲加工，提高生产效率，改善了过去圆竹加热软化弯曲工艺的不完善的状况；吕黄飞等[27]研究圆竹在不同微波真空干燥条件下的含水率、颜色、干缩和开裂等特性，证明采用微波-真空干燥技术可以在很大程度上避免开裂发生，从而实现圆竹快速干燥。

[size=1em]在圆竹家具销售研究中，刘胜利等[28]认为外观应保持竹节、竹青等竹材的天然优美形态，可拆卸结构便于包装、运输，同时要进行标准化、规模化、机械化生产。

[size=1em]1.3.1.2 国外圆竹家具研究现状

[size=1em]世界竹子分布区域分为亚太地区、美洲地区、欧洲地区和非洲地区，其中又以亚太地区为首，因此亚太地区的竹家具研究相比其他区域更为成熟、深入。林箐[29]综合论述了世界上一些主要国家的竹藤产业概况：孟加拉国森林研究所致力于竹子的繁殖和利用并向国民积极传播关于竹的技术和信息；不丹政府加强青年一代使用竹子建造环保建筑以及竹资源知识的教育；柬埔寨增加竹藤种植方面的投资以夯实竹产业发展的资源基础。这些国家更多地停留在对于竹资源的经济效益、环保效益的利用上，鲜少考虑将竹材与各国民族特色相融，赋予竹材人文价值。

[size=1em]总的来说，国外对于圆竹家具方面的研究成果比较少，仅少数的一些学者专家对于圆竹制品有着深入的研究，三桥一夫所著的《门·围墙·树篱·竹篱——最新日本庭院设计》一书中记述了圆竹在室外的应用，同时详细说明了圆竹杆之间的连接结构，有很大的参考意义；布莱恩·劳森所著的《空间的语言》以及帕瑞克·纽金斯的《世界建筑艺术史》两书中都提到了圆竹材料的使用，其中应用方法和连接结构为后来的学习和研究奠定基础。

[size=1em]1.3.2 现有圆竹家具产品调研

[size=1em]1.3.2.1 调研方法、对象与内容

[size=1em]本文采用网络调查法，以电子商务平台、国外设计工作室官网以及各类国内竹家具设计比赛为主要调研平台，以圆竹家具为调研对象，将“圆竹家具”作为搜索关键词，从产品类型、造型特点和结构特征3个角度对所调研的圆竹家具产品进行分类、汇总和分析，得出圆竹家具产品的设计现状。

[size=1em]由于圆竹家具市场占有率较低，电子商务平台上有关店铺数量较少，选取其中销量和曝光度较高的3家店铺中的产品进行对比分析，共计326件产品。同时综合国内各大竹家具设计比赛以及国外竹家具设计师的作品，由于受到当下圆竹加工工艺的限制，竹家具多采用竹集成材或弯曲胶合竹，将圆竹作为主材料的家具设计作品较少，选择其中16套方案，包含22种产品，以了解处于概念设计阶段的圆竹家具产品。

[size=1em]1.3.2.2 调研结果

[size=1em]如图3a所示，将调研结果按照使用功能——椅（包含长椅）、凳、几、桌、床、案、柜以及屏架进行分类统计，并绘制图表。现有的圆竹家具产品中，椅（包含长椅）类的产品数量最多，所占比例最大，其次是桌、几、屏架凳、柜、案和床。使用功能上，现有圆竹家具产品类型与传统圆竹家具产品类型基本无差别，仅仅是在屏架类中多了一件猫爬架，这是某设计比赛上的作品，有一定创新突破，但未能流入市场。

[size=0.8em]图3 圆竹家具产品类型
Fig.3 Functional classification of round bamboo furniture

[size=1em]如图3b所示，以风格为标准对所调研的产品进行分类，将结果进行图表绘制。新中式风格圆竹家具占约一半以上，在剩下的一半中，唐式、宋式、明式和清式风格占多数，其次是乡村风格以及现代简约，现代简约数量最少，且全部为设计师作品，也就是概念设计作品。在市场上流通的圆竹家具产品多为新中式和古典样式，受我国传统圆竹家具限制，鲜少有现代风格的，其受众群体也多限制在中老年人，难以拓宽市场。处于概念设计阶段的产品有少部分突破了传统风格的限制，结合现代新的家具品种以及地域民俗进行设计，试图破除圆竹家具产品上中式韵味的枷锁。

[size=1em]如图3c所示，按照竹子种类对圆竹家具产品进行分类，并进行图表绘制。所调研的圆竹家具产品主要采用筇竹和红竹两种竹材，红竹略多于筇竹，其次是水竹，最少的是楠竹。以上竹材按照可直接作为家具部件的竹材直径范围大小排序：最小的为筇竹（20～35 mm），多用于承重较轻的屏架类家具的框架和装饰结构；中等直径的为红竹和水竹（25～40 mm），常用于各类家具部件；直径较大的为楠竹（35～50 mm），楠竹应用形式多样，可作为圆竹家具的框架部件，也可采用竹片、竹板形式。以上4种竹材的具体尺寸及图例见表1。

[size=0.8em]表1 4 种竹材具体信息
Tab.1 Specific information on 4 types of bamboo

[size=1em]1.3.2.3 调研分析

[size=1em]在造型特征层面，不同材料将依托其天然的形态语言，呈现出具有自身特质的造型形式[30]。圆竹家具的造型按几何元素可分为点、线、面、体四种形态。如图4a所示，圆竹圈椅由筇竹制作而成，巧妙依托筇竹天然线型，以筇竹独特的竹节曲线和清晰优美的纹理，形成点与线的配合，“金声而玉节，四时而不改其柯”，竹节鼓突、清风瘦骨、姿态秀丽，尽显筇竹的书意风流、文人气节。如图4b所示，圆竹衣架由红竹制作而成，红竹没有突出其独有的竹节，整体较匀称纤直，是典型的线的构造样式，横梁端部设计成曲线，底座也由线型构成，曲直相称，整体纤细，体量感较低，极具抽象美和意象美。如图4c所示，采用水竹制成的置物架，很好地体现了线面结合的形式美，顶部由圆竹排列构成斜面、背部运用交叉线型构成虚面以及圆竹排列构成隔板，虚实对比明朗，造型轻快、主次分明，给人以灵巧轻盈的感觉。如图4d所示，由水竹制成的收银台，整体以实面组成，由多个体块构成的实空间，体量较大，给人以稳固、重量、封闭以及围合的感觉，整个家具让人感到稳定。

[size=0.8em]图4 圆竹家具形态
Fig.4 Round bamboo furniture form

[size=1em]从结构特征来看，所调研的产品中主要采用的结构，按频次大小由高到低可排列为：榫接、包接、绑扎、并接（图4c）以及创新的扭转结构。电子商务平台中的产品多以榫接作为高档家具产品标志的宣传噱头，因而榫接结构使用的频次最高，但难以实现扁平化包装，运输费用极高，一些规模较小的店铺多采用自提运输方式。而以包接为基础结构发展而来的扭转结构（图5）出现于概念设计作品，安装简单且可多次重复拆卸，可实现扁平化包装，便于运输，消费者可根据使用说明书自行在家组装，但由于圆竹家具市场更新较慢，该结构并未进行大量推广。

[size=0.8em]图5 扭转结构实例及结构
Fig.5 Examples of torsional structures and structures

2 圆竹家具设计原则2.1 符合时代背景

[size=1em]家具设计无论在何时都应以所处时代需要为基础。当今，以“双碳”目标作为时代大背景，人们对于家具材料绿色性要求提升，结合住宅空间小型化、装饰风格多样化趋势，这就要求圆竹家具不仅要在材料来源、制作工艺、使用过程以及回收再利用等全周期环节均符合绿色标准，满足可持续性原则，以绿色家具为发展方向。同时圆竹家具的结构、造型、功能及使用场景等方面更应贴合现代特征。结构上，趋向可扁平化包装和可重复拆卸结构，大胆采用家具设计师所发明的新型结构，如Soba系列的扭转结构，不拘泥于传统结合方式。造型上，可以以圆竹材料来对经典的现代家具进行全新阐释，带来不一样的风格特色；功能上，圆竹家具应满足轻巧方便、功能实用且丰富等特性，可以多结合特殊人群的使用需求，如康养家具、儿童家具、医院家具等，紧随时代潮流，不故步自封；在使用场景上，圆竹家具也应由简单的室内固定陈设转变为自由组合式的模块化家具，如图6所示，以圆竹为主要材料制作而成的猫爬架，可根据家居空间自由进行搭配组合。

[size=0.8em]图6 模块化圆竹家具实例
Fig.6 Examples of modular round bamboo furniture

2.2 “竹文化”的表达

[size=1em]圆竹作为家具材料在现代有一定的受众人群，很大程度上是因为其内涵的“竹文化”——抱节守操，而这也应该作为圆竹家具拓宽现代市场的核心竞争要素之一。但传统“竹文化”内涵不一定能与当代广大使用者产生共鸣，应将“竹文化”赋予现代寓意，除明清时期的象征、寓意、比拟等手法之外，更应采用现代化表达方式，从不同角度和形式以家具产品传达“竹文化”。

[size=1em]圆竹作为竹材的基本形态，其与生俱来的天然形态便是“竹文化”的最好承载体，可对其进行防腐、注塑等处理，满足现代使用需求的同时，保留竹材原有自然形态，尤其是竹节、曲线、中空通直等。还可将“竹文化”与我国其他传统文化相融合，丰富其文化内涵，如竹文化与茶文化的融合，竹制茶椅、茶桌、茶架等，以多样文化背景来唤起使用者的“竹基因”。

[size=1em]另外，以竹文化内涵寓意为启发进行圆竹家具的背景故事创作，以研发、设计、制作、销售等过程为故事创作节点，糅合进“竹文化”，有利于构建消费者心中的产品形象和品牌形象[31-36]。同时还可以将传统竹纹元素融合进现代家居空间中，在圆竹家具上雕刻竹纹，结合现代光影技术，使得家居空间既具有实体的圆竹家具，还具有虚体的竹影婆娑，虚实结合，别具一格。

2.3 多维度挖掘创新点

[size=1em]圆竹家具设计的基本点包括：结构、材料、造型、功能，可以从以上几个方面，不限制在一个方面，可以是寻求单独要素的突破，也可以是将两到三个要素相结合，以传统圆竹家具为基础，进行现代圆竹家具的创新设计。

[size=1em]造型上可以与结构相结合，可尝试突破圆竹家具传统的包接、绑扎等结构，根据家具造型，对结构进行突破创新。同时结构也可以反向造型提供新的创意点，如图7所示，这是由台湾设计师林大智和谢易帆以毛竹所设计的名为“清转合”系列的圆竹凳家具，利用了圆竹本身的结构特征，将表面分割设计与立体构成设计二者相结合，得到简约而极具竹韵的圆竹家具。材料上，可搭配其他的传统与现代材料，传统材料可选用藤、实木等，现代材料可选用金属、塑料、玻璃等，既丰富其表现力，也可完善其结构强度。如图8a所示的竹林边桌，其桌腿采用圆竹，其桌面采用玻璃，桌面的通透映射出其下方的带一定倾斜角的桌腿，光影透过玻璃在地面映照出竹影，给人以轻盈梦幻之感。另外，材料可与结构相配合，以结构为创意启蒙点，对材料进行丰富的变化搭配，也可产生不一样的设计效果。如图8b所示，这是一套金属、藤材以及圆竹相搭配的圆竹家具，其角点处运用传统的缠接结构，其材料不同以往的藤皮、麻绳等，而是采用金属包角，搭配竹本色，充分体现了现代与传统的碰撞，极具现代感。功能上，除了以现代人对于家具产品的新需求作为设计突破点之外，还可以与其他3个基本创新要素相结合考虑。传统圆竹家具难以扁平化包装，且安装过程较为复杂，消费者参与体验感欠佳，因而可以在此需求基础上采用符合平板化包装的可拆装结构，既节省储存空间，还可以增强与消费者的交互性。同时，根据当代节约空间的需求，应适当增加折叠功能，或可变化形态、一物多用等，丰富圆竹家具的使用范围，这些功能的实现都离不开结构、材料以及造型的创新。可以说，在设计创新时，以功能为出发点，往往不能忽视其他3个要素的创意。

[size=0.8em]图7 清转合
Fig.7 Clear transfer

[size=0.8em]图8 以材料为基础的创意实例
Fig.8 Material-based creative examples

3 圆竹家具设计实践3.1 设计思路

[size=1em]紧扣“双碳”目标下的绿色发展趋势，本设计优先选用生长迅速、可再生的水竹与毛竹作为核心材料，搭配低污染的热弯技术与并接工艺，从材料选取到生产加工全程践行可持续理念。针对现代住宅空间小型化的现实需求，沙发采用模块化坐垫设计，可根据户型灵活组合摆放；茶几则增设实木抽屉结构，在不占用过多空间的前提下强化收纳功能，同时两者均通过拆分式、组合式的结构规划，适配扁平化包装需求，有效降低运输与仓储成本。

[size=1em]在文化表达上，设计保留圆竹原生的纹理与竹节形态，以原木色框架传递竹材的自然质感，同时跳出传统明清风格的束缚，将竹文化与现代生活场景深度融合。沙发搭配素雅白软包，中和圆竹的硬朗感；茶几采用茶棕色玻璃台面，利用光影折射形成“竹影婆娑”的视觉效果，以简约设计语言重构竹文化的意境之美，同时融合北欧与侘寂风，让传统文化与当代生活审美形成共鸣。

[size=1em]创新层面，结构上突破传统榫接、包接的局限，沙发以并接结构提升框架强度，结合热弯技术打造大圆弧边角造型，兼顾稳固性与舒适度；茶几通过包接结构固定“U”型圆竹框架，角部设计实现实用与装饰的统一。材料上引入玻璃、实木、软包等多元材质，既弥补了单一竹材在承重、触感上的短板，又丰富了产品的视觉层次。功能上聚焦用户核心需求，沙发实现“坐凳+边几”的多功能转换，茶几通过抽屉设计完善收纳体验，形成“功能适配+结构优化+材料创新”的综合设计体系，为后续产品落地提供清晰指引。

3.2 产品分析

[size=1em]3.2.1 圆竹沙发

[size=1em]如图9所示为圆竹沙发效果图，其沙发腿、底座和靠背均采用直径为40 mm的水竹制作而成。利用并接结构，将纤细的圆竹材拼接成高强度的沙发底座和靠背，其腿足由2列3行的圆竹组构成，承重力强，物理强度稳定。其靠背采用热弯技术成型，造型边角选用大圆弧，增加其温馨舒适之感。

[size=0.8em]图9 沙发效果图
Fig.9 Sofa rendering

[size=1em]另外，沙发中间部分的小坐垫采用模块化设计，可移出后摆放在任意位置，可以是沙发右边，也可以与左侧端部进行拼接，可作坐凳，也可作边几，增加其使用的灵活性。沙发坐垫部分采用厚250 mm的软包，内设多层软质填充层，增加使用者的舒适度。整体沙发中和了北欧和诧寂两种风格，原木色的圆竹框架搭配素雅白的软包，多采用圆角过渡，简约、质朴而又温馨。

[size=1em]3.2.2 圆竹茶几

[size=1em]如图10所示为圆竹茶几效果图，该茶几结合了玻璃、圆竹和实木3种材质。其“L”型台面采用厚12 mm的茶棕色玻璃，具透光性，从上可观察到底座的圆竹纹理和结构，起到支撑和美化作用；底座采用“U”型的圆竹框架，由17根“U”型的圆竹并接而成，角部位置采用包接结构，稳固美观；底座空间内设一实木抽屉，其上可放置物品，其抽屉内也可放置物品，增加其储存空间。厚重的实木与轻盈的玻璃之间由原木色的圆竹进行中和，尽显现代风格。

[size=0.8em]图10 茶几效果图
Fig.10 Tea table rendering

3.3 产品展示

[size=1em]如图11所示为产品空间展示效果图，以沙发和茶几2件展品为中心，家居上搭配有侘寂风藤编长凳以及藤编落地灯，并配有莫兰迪色系抱枕，背景墙采用奶油色水藻纹理涂料并搭配莫兰迪绿底白花的风景画，左侧放置有呼应主题的竹林盆景。整体以淡色系为主，点缀有不同灰度的绿色，散发出自然的蓬勃生机。展厅的吊顶均采用无主灯形式的极简风，内置灯带，配以筒灯，整体简约活力且富有温馨的气息，与现代化家居空间适配度极高。

[size=0.8em]图11 客厅空间展示效果图
Fig.11 Presentation rendering of living room space

4 结语

[size=1em]本文通过对圆竹材料特性、传统圆竹家具特点、圆竹家具现状等进行系统分析，探索圆竹家具与现代文明的关联性以及相融合的可行性，进而提出现代圆竹家具的设计和发展方向，打破传统圆竹家具固有的风格、造型、材质以及结构，破除消费者对于圆竹家具的刻板印象，借由对圆竹家具的材料、造型、功能等方面的创新设计及其展示空间的设计，淡化圆竹家具的传统明清风格，使其更具现代化风格，以展示空间效果的呈现来为以后圆竹家具的家居空间陈设布置提供参考借鉴。

[size=1em]参考文献

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[size=1.8em]Research on the Design of Round Bamboo Furniture

[size=1em]CHEN Zhang-bei WU Zhi-hui
(College of Furnishings and Industrial Design，Nanjing Forestry University, Nanjing 210037, Jiangsu, P.R.China)

[size=1em]Abstract: Based on the systematic study of the material structure of round bamboo and traditional and modern round bamboo furniture, in this paper, the principles and application of modern round bamboo furniture design were put forward, and the new possibilities of round bamboo in modern home space from the aspects of structure,function, shape and style of furniture were explored, so as to inject vitality and vitality into it. On the one hand，it can alleviate the problem of insufficient timber supply under the new situation and promote the realization of the "double carbon goal". On the other hand, new design methods and ideas for the design of modern round bamboo furniture were provided, so that round bamboo furniture is more suitable for the aesthetic needs of modern people, and further broadens the market of round bamboo furniture.

[size=1em]Key words: Round bamboo；Round bamboo furniture；Innovative design；Structural design；Design principless

[size=1em]中图分类号：TS664.01；TS396

[size=1em]文献标识码：A

[size=1em]文章编号：1001-5299(2026)01-0025-09

[size=1em]DOI: 10.19531/j.issn1001-5299.202601004

[size=1em]基金项目：教育部2021年产学合作协同育人项目（202101148002）

[size=1em]第一作者：陈张贝，女，在读博士，研究方向为家具设计与工程，E-mail：760735710@qq.com

[size=1em]*通讯作者：吴智慧，男，教授，研究方向为家具设计与工程，E-mail：wzh550@sina.com

[size=1em]收稿日期：2024-12-19