传统圆竹家具

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传统圆竹家具，其主要材料为圆形、中空而有节的竹材茎秆部位，并辅助配以竹条、竹片等竹材其他部位材料而制成的一类家具，其类型以桌、椅、凳为主，兼具床、屏架、几等，最先出现的是竹床和竹塌。

1.2.1 材料造型

紫竹、斑竹、毛竹（楠竹）等竹材种类常用于制作传统圆竹家具。根据使用者，可将圆竹家具大致分为民间农户和文人贵族两大类，在选材上，与民间易得的毛竹相比，文人贵族偏好湘妃竹、紫竹、金丝竹等品质上乘的竹材。根据许多古画作记载，古代文人钟爱湘妃竹，其上斑点细而淡且有晕染之状，十分雅趣，如图1所示为清初宫廷画家所作的人物画《雍正十二美人图》中的《博古幽思》和《消夏赏蝶》，两位美人所依的桌椅均为湘妃竹所制，以斑点清晰者为贵，湘妃竹家具精品存世较少，极为稀有珍贵。

[size=0.8em]图1 《雍正十二美人图》
Fig.1 "Twelve Beauties of Yongzheng"

传统圆竹家具在造型形态上极其讲究点、线、面的运用，利用竹节与竹杆的搭配，正是点和线的完美结合，停顿有节、曲直相映。如图2所示为清代画家黄益如所作的《岁寒三友图》，图中用以承托梅花盆景的花架即是由筇竹制成，其右边附有与图中花架同款的后代仿制作品，纤细的竹杆配以鼓突的竹节，凸显清风瘦骨之感，极具清式文人家具韵味。圆竹家具除可采用竹本色和竹青之外，其表面还可经过碳化、涂饰等处理呈现多种颜色花纹，家具以不同色彩纹理的配合而呈现多样空间风格，但传统圆竹家具造型风格多以明清和民间乡土风为主。

[size=0.8em]图2 《岁寒三友图》
Fig.2 "Three Friends of the Cold Years"

1.2.2 生产工艺

古代发展迅速的圆竹家具制作工艺在当代发展却变得迟缓甚至停滞，现代圆竹家具的加工工艺与传统圆竹家具的生产工艺大致相同，加工流程主要有原材加工、制作骨架、制作表层以及装配成型4个步骤，除以上加工流程外，还包含加工前的选料以及装配后的修整2个重要环节。

其中选料环节是可以决定一件圆竹家具品质的关键步骤，选料环节主要包括选材和竹段截取。选材时应选择竹龄为3～5年的竹材，这个竹龄段的竹材韧性好且强度高。在进行竹段截取时，要根据圆竹家具的不同部位截取不同长度和所带竹节数的竹段。家具骨架部分截取力学性能优异的竹材下部，其竹杆壁较厚、竹节多且承重大。家具表面框架截取竹节少、竹节之间间隔较长且韧性好的竹材中上段，可呈现多样造型。家具表面截取光滑的无竹节或少竹节的竹材上半段。

过去的圆竹家具设计以及加工主要为民间手艺人个人行为，采用小作坊的生产模式，手工艺的传承方式以家族传承和师徒传承为主，操作工具也多为传统手工工具，如锯、凿、刨等，出现发展缓慢、人才培养欠缺、技术水平落后等问题。故传统圆竹家具由于生产效率低、零部件互换性差、加工过程难以自动化以及从事年轻人越来越少等困难，难以契合现代社会消费者的行为模式和消费心理，渐渐落后于其他传统产业。

1.2.3 连接结构

传统圆竹家具的接合多采用打穴凿孔、胶合钉固的传统方式，再辅以藤条等进行捆扎，其常见的连接结构有榫接、绑扎、包接等。由于竹材本身特殊的特性，其连接结构均不可重复拆卸，所需仓储空间极大且运输成本极高。

榫接多借鉴于我国传统实木家具的结构，绑扎可通过不同方式形成T字型或十字型结构造型，包接是将部分开凹槽弯曲的竹材从外部将圆竹另一部件包住的方式。3种连接结构各有优劣——榫接制作方式简单、形式精巧且类别多样，在不破坏外观形态的前提下能满足不同状态的连接，但开榫开槽加工破坏了圆竹原有的力学稳定性；绑扎本身极具工艺美和装饰性，但绑扎节点极易松散致使圆竹家具结构不牢；包接遵循严格的几何数理关系，是工巧美和秩序美的综合体现，但在使用过程中部件之间产生的相对压力会导致接合结构部分撕裂。