传统雕漆纹饰在现代家具设计中的应用[url=][/url]
乔欣卉1， 朱婕1， 宋莎莎1， 贾薇2 【作者机构】 | 1北京林业大学材料科学与技术学院； 2故宫博物院宫廷历史部 | 【来 源】 | 《家具与室内装饰》 2025年第4期 P1-6 |
摘 要：雕漆家具源远流长，具有深厚的文化与美学价值。然而，由于制作工艺复杂、设计理念保守、成本高昂，这一工艺逐渐淡漠于人们的生活中。本文章旨在探讨传统雕漆工艺在现代家具设计中的应用，通过分析雕漆工艺的历史传承、传统美学、纹样构图，揭示其文化背景和艺术价值，并结合现代设计理念及3D打印技术，探索雕漆工艺与当代设计的结合方式，同时利用具体案例展示其融合的可能性和效果。案例研究表明，新设计理念与新技术的应用，能够使雕漆工艺为现代家具注入独特的美学价值，为雕漆家具的创新发展提供新的思路和方法，促进传统文化与现代设计的融合发展。 关键词：雕漆工艺；文化传承；设计创新 [size=1em]雕漆工艺是工艺美术的典范，其制作过程极为繁复：先在大漆中加入桐油制成罩漆；再混合颜料调制成各种色漆。随后，将色漆一层层涂覆于器物表面，直至达到所需厚度，最后对漆层进行雕刻。这种技艺历史悠久，起源于唐代，经过元、明两朝的快速发展，在清朝时期达到顶峰[1]。乾隆皇帝尤为钟爱雕漆，曾亲笔撰写诗篇赞其“增华惊后世[2]”“道古意犹宜[3]”，并大力推动其生产。此时，雕漆制品种类繁多，造型丰富多样，从器皿、陈设到文具、家具，应有尽有，呈现出一片繁荣景象。 [size=1em]雕漆家具是将雕漆工艺应用于家具的一种形式，具有深厚的文化与美学价值。与其他平面工艺美术不同，雕漆以漆为媒，以刀为笔，通过浮雕形式展现，凭借高低起伏、韵律生动的浅浮雕塑造立体的视觉盛景。 [size=1em]然而，面对现代社会的变革和时尚潮流的冲击，雕漆家具正面临设计理念保守、制作成本高昂等多重挑战。一方面，雕漆家具的设计主要依赖工匠师傅，注重传统，造型古朴典雅，创意形式受限，与现代市场的多样化需求不完全契合；另一方面，稀缺昂贵的材料与复杂耗时的制作工艺导致成本居高不下，使其逐渐远离日常生活，更多作为工艺品展示。 [size=1em]随着社会经济的发展和生活水平的提高，消费者对家具的需求日益注重美观、个性化与文化内涵，传统工艺与现代设计的结合已成为趋势。通过将雕漆工艺融入现代家具设计，不仅可以赋予家具独特的艺术魅力和文化价值，还能满足现代消费者的多样化需求。因此，积极探索雕漆家具的创新发展途径，保留传统美感并注入现代元素，使其更贴合现代生活，是推动传统技艺传承发展的关键。 1 传统雕漆工艺概述1.1 雕漆工艺分类及传统应用方式[size=1em]雕漆家具之美，很大程度上得益于雕漆工艺所带来的精美繁杂的吉祥纹饰、起伏跌宕的视觉效果以及宏大辉煌的绚丽色彩。这些特质不仅展现了高超的匠艺水准，更蕴含着深厚的文化寓意，赋予了雕漆家具无尽的艺术魅力。 [size=1em]古代典籍对雕漆的记载颇为丰富，其中最全面的为《髹饰录》。雕漆在《髹饰录》中属于“雕镂”类，包括剔红、剔黑、剔绿、剔彩、剔犀等品种。就漆色与雕法而言，实际上可以将其分为三大类：单色雕漆、彩色雕漆和剔犀。 [size=1em]中国文化中红色常被赋予富贵吉祥的寓意，因此，单色雕漆中，朱红色尤为常见。从众多实物中我们也能观察到，剔红在雕漆作品中占据了显著的地位，通常用于表现花鸟龙纹题材或是情景题材；剔彩工艺是在漆胎上涂抹不同色彩的漆层，经过雕刻展现出随层数变化而显露的多彩效果，正如明高濂在《遵生八笺》中所描述的“刻法深浅随妆露色”[4]，一般锦地用深色，主纹用红色，形成鲜明的视觉对比；剔犀工艺，则是在漆胎上交替涂抹黑红两色漆层，再施以雕刻。不同于其他雕漆常刻人物山水、花鸟虫鱼，它以云纹、回纹、如意纹等图案为主，舒卷自如，回转灵动[5]。值得一提的是，如今福州地区的剔犀工艺尤为著名，被誉为“福犀”，体现了这一古老工艺在现代的传承与发展。 [size=1em]由于雕漆工艺复杂且成本高昂，它更多地被应用于小型生活用具上。这种工艺以其极高的装饰性，常见于盘、盒、瓶、碗、文具等用品上。其形式多样，包括圆形、方形、海棠式、葵瓣式、梅花式、枫叶式等（表1）。
[size=1em]关于雕漆工艺在传统家具中的应用，笔者通过故宫博物院的藏品及相关书籍资料，收集整理了35件雕漆家具，主要涵盖椅类、宝座、杌凳、墩、几、柜、格、桌、屏风等类型。这些家具上的雕漆工艺多为通体雕漆，即家具的整个表面都覆盖有雕漆装饰。这种全面装饰的方式不仅展示了雕漆工艺的精湛技艺，也体现了彼时人们对雕漆的审美追求和其自身的文化价值（表2）。
1.2 雕漆纹样构图分析[size=1em]雕漆器具的纹样构图是其艺术价值的重要体现。传统的雕漆纹样构图方式多种多样，包括对称式、分布式、S形构图式及主题故事式构图等。这些构图方式不仅展现了雕漆工艺的精湛技艺，也体现了传统文化的审美追求和价值取向。 [size=1em]对称式构图是沿着中心点或者中心轴，将纹样上下、左右翻转，构建出结构工整、规则的图案。再细分可分为绝对对称和相对对称两种形式，前者追求极致的对称平衡，后者则在细微之处展现不对称之美，却依然不失整体的和谐统一。这种一分为二的二分法操作来源于易经思想，“一”表示太极，“二”表示两仪、阴阳、和天地[6]。这种一分为二的方式，从小的角度看是追求平衡和谐秩序美的构图之术，从大的角度看更是一种布局之法。如图1所示，清代剔红落花流水纹银锭式盒，便是对称式构图的典型代表。其器型仿照银锭式样，以回纹勾勒轮廓，内部装饰着水纹，其间点缀着零星几朵小花。纹样整体轮廓对称，局部又存在微妙的差异，动静结合、稳中有变，既展现了对称之美，又避免了单调乏味。 [size=0.8em]图1 剔红落花流水纹银锭式盒
[size=1em]与对称式构图不同，分布式构图则追求纹样元素的散点式分布，灵活充满整个画面，营造出一种丰富而多变的视觉效果。非常典型的有图2所示的永乐款剔红莲托八宝纹圆盒，莲花居中，八件宝物环绕其旁，既彰显了主题，又充满了变化与活力。 [size=0.8em]图2 永乐款剔红莲托八宝纹圆盒
[size=1em]S形构图的形成与易学思想中的太极图具有深刻的内在联系[7]。太极图通过一条S形曲线将正圆形分割为阴阳交互的两个部分，形成首尾相接、相互环抱的结构。这两个部分围绕着一个圆心旋转不息，正如S形构图中，各部分围绕中心点旋转，展现出强烈的动感和变化，蕴含着一虚一实、相辅相成、有无相生、对立统一的思想。非常典型的如图3所示剔红锦地花果暗八仙纹方匣，匣顶面看似由四个部分围绕中心点旋转，整体看又呈现万字纹的形态，寓意深远。 [size=0.8em]图3 剔红锦地花果暗八仙纹方匣
[size=1em]主题故事式构图则更注重画面的叙事性。它通过雕刻主题故事的方式，将人与自然、人与社会、人与自我之间的关系巧妙地融入画面之中。经典的有山水人物图、献寿图、八仙图等（图4）。这种构图来源于易学思想中“天人合一”的观念[8]，强调人与自然的和谐关系。在这种构图方式中，画面没有固定的中心点，各个元素按照自然的法则分布，通过对近景、中景和远景的交替安排，创造出纵深感和空间感，使画面层次分明。在塑造天水地三种意象时，通常采用不同的锦纹。天纹一般是不同形式的平行回纹，地纹一般是菱形锦纹，水纹一般是波浪形纹[9]。一般遵循天在上，左水右地或者自上而下天水地的构图（图5-图6）。 [size=0.8em]图4 剔红山水人物图葵瓣式盘
[size=0.8em]图6 天纹、地纹、水纹示意
2 雕漆工艺在历史上重要的应用实例和典型作品[size=1em]乾隆时期，雕漆工艺发展至盛，但由于其成本高昂，通常仅用于小型器具，将雕漆应用于内檐装修中的例子极为罕见。然而，故宫宁寿宫花园中的符望阁便是一个独特的实例，这是雕漆首次创造性地应用于建筑内檐装饰[10]。尽管雕漆在琳琅满目的装修工艺中所占比例较小，但无论是从工艺还是艺术角度来看，这些雕漆作品都代表着清代工匠们的顶尖水平，具有极高的研究价值。这种应用不仅体现了工艺技术的高度成熟，也开辟了雕漆艺术的新领域。 [size=1em]挂檐板是符望阁雕漆装饰的重要构件之一，其外框用紫檀包镶，内部则由楠木拼合而成的板芯构成。板背面素髹黑漆，正面采用了螺钿片与金片的平脱工艺，并镶嵌海棠状剔红寿字纹牡丹图案[11]。整个挂檐板通过榫卯结构互相连接，形成浑然一体的设计效果。剔红纹饰与螺钿装饰的结合增强了视觉的层次感与装饰的精致性，充分展现了清代工匠对多材料组合和细节处理的卓越能力（图7-图8）。
[size=1em]迎风板的设计则突出了雕漆工艺在色彩表现和纹饰构图上的高度复杂性。迎风板采用螺钿平脱工艺为地，雕漆部分中，开光部位采用了剔红工艺，而龙纹和水纹则采用了剔绿工艺，使整体装饰在色彩上更加鲜明，这对现代设计中的配色创新具有重要启发意义（图9-图10）。
[size=1em]符望阁的实例充分展示了雕漆工艺在不同领域的适应性和创造力。雕漆技艺不仅适用于工艺品单独展示，也可巧妙地与装修、家具结合，为后续研究雕漆纹饰在现代家具设计中的应用提供了宝贵的历史参考。 3 雕漆纹样在现代家具设计中的应用手法3.1 雕漆与现代设计理念结合[size=1em]3.1.1 视觉美感 [size=1em]（1）局部装饰 [size=1em]传统雕漆家具大多采用整体雕漆的方式，这种方法虽然精美，但在当代简约审美潮流中略显繁复。现代家具设计更加强调简洁、实用与美观的结合。因此，可以对雕漆家具的造型和装饰进行简化处理，将雕漆工艺局部应用于家具装饰部件上，例如，将传统雕漆锦地纹应用于茶几的几面、椅子的靠背或柜类的门板、抽屉等面型部件中，充分发挥雕漆精美艺术效果，同时为现代家具增添传统文化韵味。这种设计手法不仅符合现代审美需求，还能突出雕漆装饰的独特魅力（表3）。 [size=0.8em]表3 现代家具局部装饰雕漆效果示意
[size=1em]（2）流行色应用 [size=1em]日本雕漆大师松本达弥先生的雕漆作品具有非常独特的艺术风格，融合了传统工艺与现代设计的精髓。如图11所示，他的作品广泛采用规则且复杂的几何图案，如菱形和六边形，通过反复排列线条形成严谨而秩序井然的视觉效果[12]。在色彩运用方面，松本达弥先生不局限于传统漆艺色彩，大胆地采用流行色，通过对比色或渐变色的巧妙搭配，如绿色与黑色、橙色与黑色的搭配，增强了视觉冲击力，凸显了作品的艺术魅力。 [size=0.8em]图11 松本达弥先生的雕漆作品
[size=1em]（3）设计实践 [size=1em]现代雕漆纹样在色彩运用上，可以打破传统雕漆的朱红与黑漆局限，将流行色引入纹样设计中。例如，以一款现代风格的床头柜为设计实践的对象。采用雕漆纹样中传统的菱形纹，通过二方连续的方式形成韵律，应用在床头柜正立面装饰上，并选用中国传统色——唐茶和蕉鹊来加深该家具“典雅、素净”的精神内涵。整体设计以独特的菱形纹样为核心，黑色金属材质的主体结构与正立面的雕漆图案形成鲜明对比，不仅提升了家具的现代感，还在视觉上带来了强烈的冲击力（图12）。
[size=1em]3.1.2 触觉体验 [size=1em]在现代家具设计中，雕漆的运用不仅在视觉上呈现出独特的美感，在触觉上也能够带来丰富且精致的体验。雕漆的材质通过多层漆料的堆叠和精细的打磨处理，表现出光滑细腻的表面，当人们触摸部件表面的雕漆部分时，可以感受到主纹部分如丝绸般的柔滑，温润如玉。而雕漆中的密集地纹部分则呈现出明显的凹凸变化，带来层层叠叠的触感，就像在指尖下感受微型山脉的起伏，每一道纹理都如同山脊般清晰可辨。这种主纹与地纹的触觉对比，使得家具在触感上充满层次和深度，不仅提升了家具的使用感受，还赋予其独特的艺术和文化价值。 3.2 雕漆与其他材料结合[size=1em]将雕漆与其他现代材料（如木材、金属、亚克力等）结合，可以创造出具有独特质感和视觉效果的家具。 [size=1em]（1）雕漆与木材结合 [size=1em]雕漆具有饱满而厚实的质感，表面经过精细处理，显得非常细腻。木材则以其温润的触感和自然的纹理，增添了家具的自然气息。雕漆常用的红色、黑色、黄色与深色木材相搭配，相得益彰，可以呈现出非常和谐的视觉效果。而木材的天然纹理与雕漆的精美图案交织在一起，也可以丰富家具的视觉层次，增添了艺术性和装饰性（图13）。 [size=0.8em]图13 雕漆与木材结合效果示意
[size=1em]（2）雕漆与金属材料结合 [size=1em]雕漆与金属家具的结合，是东西方文化以及传统与现代工艺的融合。雕漆的纹样，通过二方连续或四方连续的排列方式，可以产生多样化的视觉效果，如精致、个性、华丽、典雅、活泼等。这些独特的纹样，与金属家具的个性化造型相互呼应，可以创造出丰富的质感和视觉体验。而雕漆的细腻质感与金属的光泽形成强烈对比，使家具既具备现代感的冷冽光影，又散发出传统工艺的温润韵味（图14）。 [size=0.8em]图14 雕漆与金属材料结合效果示意
[size=1em]（3）雕漆与亚克力材料结合 [size=1em]雕漆材质带来的厚重感可以有效中和亚克力家具的轻盈感，使两者之间形成一种独特的平衡。雕漆中红色和黑色的经典色调，以及其繁复的图案设计，在与亚克力材料透明或半透明的背景相结合时，显得尤为突出，从而创造出强烈的视觉对比效果。同时，亚克力材料的透明特性使光线能够穿透或折射，为家具增添了一种梦幻般的光影效果。这种相互作用不仅提升了家具的整体美感，还使其在不同光线条件下呈现出动态且丰富的视觉表现，展现出深厚的文化底蕴与现代艺术的创新融合（图15）。 [size=0.8em]图15 雕漆与亚克力材料结合效果示意
3.3 雕漆与现代技术相结合[size=1em]随着科技的不断进步，现代技术的发展为雕漆家具设计与实现带来了新的机遇。特别是3D打印技术，其独特的优势，可以为雕漆家具的制作注入新的活力。 [size=1em]3D打印技术，即增材制造，以数字模型为基础，逐层堆积材料直至制造出实体物品，具备生产效率高、设计自由灵活的特点[13]。将3D打印技术应用于雕漆家具制作，不仅能提高制作效率，降低时间和人力成本，还能促进设计创新，满足个性化和定制化需求。在3D打印技术中，立体光刻（SLA）技术因其高精度和细节还原能力尤为适用于雕漆纹样的实现。SLA工艺主要使用光敏树脂为材料，通过紫外光或其他光源照射逐层固化，实现打印成型。SLA技术尺寸精度高、表面质量优良，成型表面光滑，可以制作结构复杂的模型，且部分树脂材料的成型效果可以非常接近于雕漆的质感[14-15]。 [size=1em]经过初步市场调研，以联泰科技公司的光固化打印设备为例，其公司光固化打印设备主要分为lite工业级3D打印设备系列及G超大幅面工业级3D打印设备。这些设备的打印精度一般在0.1-0.2mm间，层厚可达0.05-0.25mm之间，完全可以满足雕漆家具表面浮雕效果的精度要求。作者分别以5*5*0.4cm的立方体（雕刻锦纹）的模型及直径10cm的圆盘（雕刻花朵纹样）的模型进行精度以及打印效果的测试，分别测试了四种光敏树脂材料，效果如表4所示，经效果检验，3D打印可以实现雕漆纹样0.1mm的精度，但是成型后的表面效果受材料本身材质的影响，需要经过反复实验选取更接近漆效果的树脂。
[size=1em]3D打印用于雕漆制作的流程包括设计阶段、打印准备、打印过程、后处理、表面处理和组装与检验六个步骤。在设计阶段，使用计算机建模软件进行雕漆纹样和家具结构的数字化建模，并进行模型优化。打印准备阶段，将3D模型切片处理，生成打印路径，并需要不断试验适当的树脂材料，选择成型效果更佳的材料。打印过程包括校准3D打印机，确保打印精度，启动SLA打印机逐层固化树脂，完成打印。后处理阶段需要去除支撑结构，清洗模型，并进行二次固化以提升机械性能和稳定性。表面处理阶段，需要对模型表面进行打磨、抛光，并根据设计需求进行上色处理或涂覆保护漆等处理。最后在组装与检验阶段，将打印好的雕漆部件与家具其他部分进行组装，并进行质量检查确保符合预期。通过这一流程，3D打印技术不仅能在一定程度上复刻传统雕漆的美学效果，还能大幅提高生产效率，推动雕漆工艺在现代家具设计中的应用和发展。 4 结语[size=1em]本文深入研究了传统雕漆工艺的历史传承、文化内涵及其在现代家具设计中的创新应用，揭示了雕漆工艺在当代设计中的重要价值。雕漆工艺凭借其独特的色彩和纹理，为现代家具注入了独特的美学和文化魅力。通过分析雕漆工艺在具体家具部件中的应用、与现代材料的结合以及现代技术的新制作方式，探讨了传统工艺与现代设计理念的融合路径。在未来的研究中，我们应继续寻求创新方法，以推动雕漆工艺在现代社会中的传承与发展，让雕漆艺术焕发新的生命力。 [size=1em]参考文献： [size=1em][1]郭小影.北京雕漆的前世今生[J].南京艺术学院学报(美术与设计版),2023,(01):173-179. [size=1em][2](清)爱新觉罗•弘历.乾隆御制诗文全集•第六册[M].北京:中国人民大学出版社,2013:18. [size=1em][3](清)爱新觉罗•弘历.乾隆御制诗文全集•第六册[M].北京:中国人民大学出版社,2013:52. [size=1em][4]高濂.遵生八笺·燕闲清赏笺[M].扬州:广陵书社,2018:25. [size=1em][5]赵敏婷,仲佳儿,陈丹.传统剔犀漆器云纹纹样的提取与设计应用研究[J].包装工程,2020,41(10):318-324. [size=1em][6]方晓风.对偶与造园[J].装饰,2021,(02):12-16. [size=1em][7]张法.由“中”而来:中国形式美的起源、定型和内容[J].学术研究,2021,(01):144-156+178. [size=1em][8]王建,孙仕荣.从生生美学看当代中式椅具设计系统[J].家具与室内装饰,2023,30(06):10-15. [size=1em][9]王迈.雕漆锦地在男性配饰产品中的设计应用[D].北京:北京服装学院,2021. [size=1em][10]王时伟.乾隆花园研究与保护•符望阁(上)[M].北京:故宫出版社,2014:19-22. [size=1em][11]李茜.复色雕漆色彩和图案应用研究[D].北京:北京服装学院,2021. [size=1em][12]陈艳云,刘新有,冯鑫浩.3D打印技术在漆器制作中的应用与展望[J].林产工业,2024,61(05):77-80. [size=1em][13]左晓超.现代室内设计中大漆工艺的应用——以“2023年第三届(中国漆都·竹溪)生漆科学与漆艺传承研讨会”为例[J].林产工业,2024,61(08):105-106. [size=1em][14]杜心怡,周怡.彝族皮胎漆器髹饰图案在革制品中的应用探究[J].皮革科学与工程,2022,32(01):92-97. [size=1em][15]陈崟,江诗颖,黄少青.传统髹漆工艺在革制品中的应用探究[J].皮革科学与工程,2024,34(01):114-118.
[size=1.8em]Study on the Application of Traditional Carved Lacquer Patterns in Modern Furniture Design [size=1em]QIAO Xinhui1,ZHU Jie1,SONG Shasha1,JIA Wei2 [size=1em](1.College of Material Science and Technology,Beijing Forestry University,Beijing,100091,China;2.The Department of Court History,the Palace Museum,Beijing,100009,China) [size=1em]Abstract: Carved lacquer furniture boasts a long-standing history and profound cultural and aesthetic values.However,due to its complex manufacturing process,conservative design concepts,and high costs,this craft has gradually faded from people’s daily lives.This study aims to explore the application of traditional carved lacquer crafts in modern furniture design.By analyzing the historical inheritance,traditional aesthetics,and pattern composition of carved lacquer,the study reveals its cultural background and artistic value.This study also explores ways to integrate carved lacquer crafts into contemporary design practices by incorporating modern design concepts and 3D printing technology.Through specific case studies,the possibilities and effects of this integration are demonstrated.Findings suggest that the application of new design ideas and advanced technologies can endow modern furniture with unique aesthetic qualities of carved lacquer,offering new approaches and methods for the innovation and development of carved lacquer furniture,contributing to the integrated development of traditional culture and modern design. [size=1em]Key words: Carved lacquer craft;Cultural inheritance;Design innovation
[size=1em]DOI: 10.16771/j.cn43-1247/ts.2025.04.001 [size=1em]中图分类号：TS664.1 [size=1em]文献标识码：A [size=1em]文章编号: 1006-8260(2025)04-0001-06 [size=1em]基金项目: 国家艺术基金艺术人才培养资助项目(2020A05042402) [size=1em]作者简介: 乔欣卉(2001-),女,硕士研究生,研究方向为传统家具设计,E-mail:15191269636@163.com [size=1em]通信作者: 朱婕(1983-),女,博士,副教授,研究方向为家具设计用户研究,E-mail:zhujie@bjfu.edu.cn [size=1em]引文格式: 乔欣卉,朱婕,宋莎莎,等.传统雕漆纹饰在现代家具设计中的应用[J].家具与室内装饰,2025,32(04):01-06. [size=1em]QIAO Xinhui,ZHU Jie,SONG Shasha,et al.Study on the Application of Traditional Carved Lacquer Patterns in Modern Furniture Design[J].Furniture &Interior Design,2025,32(04):01-06.
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发表于 2025-6-22 11:08:56
