清代家具的雕刻工艺

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[size=1.6em]雕刻工艺

雕刻工艺是我国主要的装饰工艺，一般分为平雕、毛雕、圆雕、浮雕、透雕和组合雕六大类，不同的雕刻手法结合家具不同部位表现出的效果是不一样的。[size=0.6em][url=][1][/url]清代家具腿部的雕刻一般采用平雕、浮雕和组合雕，采用毛雕、圆雕和透雕的不常见。

[size=1.4em]4.1.1　平雕

平雕，即所雕花纹与雕刻品表面保持一定高度或深度。平雕分阴刻、阳刻两种。挖去图案部分，使图案低于衬地表面，这种雕刻方法称为阴刻；挖去全部衬地，使图案部分高于衬地表面，这种雕刻方法称为阳刻。如柜面门板四边的绦环板、插屏座上的裙板及披水牙子等多使用平雕手法，且多用阳刻（图4-1、图4-2）。阴刻手法在清代家具上使用不多。

[size=0.8em]图4-1　清紫檀雕花长桌侧面平雕回纹、云纹装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图4-2　清紫檀架几案侧沿平雕双螭捧寿纹装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=1.4em]4.1.2　毛雕

毛雕也叫凹雕，是在平板表面用粗细、深浅不同的曲线或直线来表现各种图案，使图案更加形象生动的雕刻方法（图4-3）。

[size=1.4em]4.1.3　圆雕

圆雕是立体的圆形雕刻，也称全雕。例如，有的桌子腿部雕成竹节形，四面一体，即圆雕。一般情况下，家具上使用圆雕手法的较为少见（图4-4、图4-5）。

圆雕器物还常运用镂雕技法。镂雕常指在花纹的里侧镂空，它与透雕的区别在于不是前后透空，而是在花纹的底部左右透空。

[size=1.4em]4.1.4　浮雕

浮雕是匠人常用的一种雕刻方式，它是众雕刻手法中最省时省力的。雕刻者一般在一块要雕刻的材料之上，将要塑造的形象和纹饰雕刻出来，使其脱离原来材料的平面。浮雕工艺比透雕和组合雕的程序要少很多，浮雕是雕刻与绘画结合才能生成的工艺，它是用人为压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间的一种雕刻工艺，并只供一面或两面观看。[size=0.6em][url=][2][/url]

[size=0.8em]图4-3　清紫檀雕蝠螭纹扶手椅椅背毛雕双鱼图装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图4-4　清紫檀平头案案腿圆雕竹节纹装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

[size=0.8em]图4-5　清中期紫檀雕云龙纹香几几腿圆雕、镂雕龙纹装饰

（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）

浮雕也称凸雕，分为浅浮雕、中浮雕、高浮雕几种（图4-6）。[size=0.6em][url=][3][/url]

清代家具腿部使用精细浮雕最集中的是弯腿和直腿中的方腿。在众多腿形种类中，弯腿的造型和结构比较独特，也比较个性化。清代早期，内翻马蹄腿一般粗壮有力，外侧行浮雕的较少；而外翻马蹄前腿粗壮，中间和足部细致，行浮雕比较雅致美观。外翻马蹄外侧行浮雕的家具比内翻马蹄的要多一些。究其原因，内翻马蹄腿由于足部本身在初期就有一定的装饰纹样，相比较外翻马蹄腿，其外侧显而有力，不需再行浮雕。到清代中后期，结合外来装饰风格，工匠们采用雕满的腿部装饰风格，所以清代中后期家具的方腿多华丽繁缛。总之，在这两种腿形上，清代家具腿部雕饰走的都是由简入繁的过程。

[size=0.8em]图4-6　清紫檀镶楠木“山水人物图”罗汉床

（来源：故宫博物院）
紫檀木制，藤席座面。面下打洼束腰，直牙条，正中垂洼堂肚，间饰回纹。拱肩直腿，内翻马蹄，带托泥。面上七屏式床围，分三段镶楠木板。浮雕的“山水人物图”，生动再现了我国南方水乡的秀美景色

[size=1.4em]4.1.5　透雕

透雕（图4-7）是众多雕刻种类中较复杂的雕刻形式之一。透雕的整体实现：一般是匠人先对材料进行浮雕，然后在此基础上，将要实现的背景进行镂空处理，最后再进行局部细致打磨成型。

透雕有两个种类：一是在浮雕的基础上，镂空要雕饰材料的背景部分，根据用户的要求，有单面雕和双面雕两种形式，雕饰的材料一般有边框，所以匠人称最后的成品为“镂空花板”；二是介于圆雕和浮雕之间的另一种雕刻形式，人们称它为凹雕、镂空雕。[size=0.6em][url=][4][/url]

在清代家具中，实行透雕的腿部多为片状腿，直腿和弯腿一般不会使用透雕。原因有二：一是弯腿和直腿的体积大小有限，实行透雕会破坏其整体效果；二是腿部是家具承重的主要结构件，进行透雕会给人一种家具承重力变弱的感觉。所以，弯腿和直腿多用平雕和浮雕，给人以稳重感。弯腿和直腿是整个腿形领域很普遍的造型，而片状腿造型是较特殊的。片状腿有两种造型：一是整板构件作为家具腿出现；二是整板中间挖空变方框腿装饰。对于第一种整板式腿，匠人为避免整板装饰太烦闷、俗气，一般会在板块中间部分选择透雕来弥补装饰的不足。清代家具中，片状腿挖空变方框腿的雕刻腿形不多见，一般是承袭明代方框腿的简练造型。

[size=0.8em]图4-7　清中期紫檀透雕夔纹罗汉床

（来源：故宫博物院）
紫檀木制，席心座面，下衬硬板，系北方习惯做法。面上七屏式床围，框内用短材做榫攒成拐子纹，在大拐子纹内镶嵌有用薄木板透雕的夔纹花牙。束腰下直牙条，大垂洼堂肚，浮雕卷草纹。四角直腿，内翻回纹马蹄，带托泥。此床采用了虚实对比的花纹雕刻手法，做工精细，异常美观

[size=1.4em]4.1.6　组合雕

组合雕（图4-8）指的是集前述两种手法或两种以上的手法于一身的做法，组合雕在家具腿部很少见，一般多见于床和柜子等大型器物之上。笔者观察发现，腿部行组合雕的三种腿形中，片状腿组合雕的比重大于直腿和弯腿的。

[size=0.8em]图4-8　清中期紫檀嵌珐琅绣墩（组合雕）

（来源：故宫博物院）
紫檀木制。上下两端各雕玄纹两道，最外侧浮雕乳钉一圈，两玄纹中间嵌紫檀雕卡子花六个，每花之间镶夔纹掐丝珐琅片。中间为绣墩腹腔，以六个海棠式开光拼成，开光内嵌西洋卷草纹掐丝珐琅片。每个开光结合处上下的空洞，都嵌有透雕蝙蝠纹。此绣墩设计巧妙，突出显示了清代家具多种材料并用、多种工艺结合的风格特点

通过分析得出，其原因一共有三个。第一，组合雕本身就适用于面积大的家具装饰结构件。第二，家具腿部雕刻种类的选择与家具的体积和外侧面积有一定的正比关系，体积和面积大的，一般选择组合雕，面积小的选择浮雕和透雕。在三大腿形中，片状腿的雕刻面积比其他两种雕刻面积要大，所以最适合组合雕；直腿和弯腿体积和面积较小，雕刻的范围受到限制，所以直腿、弯腿适合用浮雕和透雕。第三，腿部雕刻装饰内容和题材不统一。片状腿雕饰的内容和题材多而求精，直腿和弯腿的雕刻求满或简，所以在雕刻方式上的选择必然有差异。

在这三种雕刻中，组合雕虽然费时费力，效果却是最华丽多变的。直到现今，人们还是喜欢在家具各部件上使用组合雕。